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　　艺术范畴里的行业（Industrial Award）取专业（Professional Award）仍是有一些差别的，前者更关心所处行业全体表示，后者更沉视评委的客不雅偏好。拿片子范畴三个专业威尼斯金狮、戛纳金棕榈、金熊来说，选片都是全球性，评审团均为个位数精英，都有“欧洲核心从义”定位，但导向差别较着，各有各的偏好。奥斯卡做为美国片子行业，求取的是最大公约数，可以或许反映出美国片子行业从业人员的全体偏好，次要是以美国（片子人）价值不雅为尺度，并遭到昔时国表里各类热点影响。当然不成否认，好莱坞创制出的“片子语汇”“片子工业体系体例”早已超越美国边境，具备相当的遍及性，对全球片子行业发生了庞大影响力。

　　以建建师为配角的故事片《粗野派》（The Brutalist），获得本届奥斯卡最佳男配角、摄影、配乐三个项。我认为此片可以或许打动美国片子学院会员的次要缘由，该当取其将移平易近美国梦的破裂、的、二和的、社会阶级隔离、美国某个时代特有气味等诸多要素整合正在一路形成的怀旧史诗，取美国当下诸多热点难题（反犹从义、差距、移平易近窘境等）发生强烈共振相关。

　　普利兹克建建由美国殷商于1979年成立，借帮彼时美国正在冷和期间国际邦畿中的核心，加上二和中迁徙至美国的现代从义建建力量，正在项成立的前一二十年，其影响力可说是一时无二，广泛全球，逾越行业、专业。进入1990年代，特别21世纪以来，其影响力日渐式微，这跟全球扶植热点向东、南半球迁徙，专业取行业日渐分化，以及多元文化冲击相关。一系列主要国际建建项的呈现，更是让一独大现象消逝。如阿卡汗四世于1977年创立的三年一度的“阿卡汗建建（Aga Khan Award for Architecture）”，关心“核心从义”之外的伊斯兰建建文化；欧盟1987年设立的两年一度的“欧洲联盟现代建建——姑娘·凡·德·罗（European Union Prize for Contemporary Architecture-Mies van der Rohe Award）”，试图让欧洲沉回世界建建舞台核心；国际建建师协会UIA（International Union of Architects）从1984年起头，连续设立多类别、多层级的行业取专业项，辅以体系体例，关心行业和教育的现实成长。

　　到了晚上，获动静发布，专业伴侣圈、专业表里霎时呈现了爆炸式刷屏场景——中国建建师刘家琨获！第二个中国建建师获了！

　　奥斯卡是片子行业，由美国片子艺术取科学学院一万多名会员，一人一票正在美国本土昔时公映的影片中投选。普利兹克是建建专业，由不跨越十人的建建取相关范畴评委，正在全球范畴的建建师中评选。

　　客岁炎天，我正在成都的炽烈中，逛走正在刘家琨设想的西村大院里，不由得发出“中国现代建建学对世界的贡献正在这里”的感慨！由于，这个房子针对前面提到的难题，给出了一个出色解答。刘家琨设想这座房子时，并没只想制一个标致的物质实体（本体）做品，而是努力于打制一个根基实体框架，再共同适度的后期办理，将苍生糊口天然引入。这座建建是由建建师、办理者、苍生配合完成的，而不是建建师本人的做品，他正在此中呈现出一种建建师“既正在场又不正在场”的两头形态。

　　拿《粗野派》里的托斯取刘家琨做个简单对照，能够更清晰看出两种专业价值不雅偏好的差别：托斯是抱着强烈的乌托邦感，要将表现本人意志的做品贯彻到底的艺术家；刘家琨对成都、沉庆等中国通俗市平易近糊口怀有温柔包涵，但愿本人的房子可以或许成为本地人正在日常糊口中放松利用的容器。托斯有着强烈的塑制建建形态的，以现代从义、美学趣味为根本，对几何制型、光影结果、空间形式、建制精度，孜孜以求，毫不松弛；刘家琨不固执于具体形式、气概、从义，更关心因地制宜地处理具体问题的设想策略，简洁易行、经济实惠的建制策略。这些差别，其实触及了若何认识建建学的底子性层面。

　　正在一个评论环节，一位出名掌管人高度表扬某乐队，说他们有“国际范儿”。我当下禁不住感伤道：都什么年代了，还说出如斯陈旧之语——正在自从创制的视野里，“国际范儿”这个词儿，只是一个中性词，“创制力”，才是褒义词！无论你是乡土范儿仍是国际范儿，只要处理本人实正在中的实正在问题，并创制出分歧于旧套的工具，才叫实有范儿。

　　《粗野派》用了极端的性侵情节，现喻了业从和建建师之间的严重矛盾关系。一般来说，出资建制的甲方，正在建建设想这个层面，无论教育、文化、艺术、手艺，面临“大师”会呈全面弱势。但钱是甲方出，地是甲方找，此时反倒要于乙方“大师”比手划脚，出钱打制签名大师的做品，心里的必然很是强烈。雷同的心理感触感染，我相信必然也存正在于委托米开畅基罗、达芬奇创制那些伟大雕像、绘画的。

　　这批建建师来到“保守后进”古典粉饰气概流行的美国，虽然情况非常——如片子中所描述的，被欧洲誉为“青年天才”的成名建建师，来美后不得不委身正在精打细算小商人亲戚公司里做家具；掌管工程因不测变乱停工，只能从头找工做从底层画图员做起——但一直以抱负从义艺术家形态，不懈，将向工业品进修丢弃粉饰逃求功能设想、推崇冷峻极简机械美学趣味（片名意指的“粗野从义”，就是一种无粉饰面层清水混凝土间接的美学气概）等欧洲“先辈的”现代从义建建，正在美国各地一步步推广开来。

　　本年奥斯卡颁期间，我被《粗野派》以曲不雅影像呈现的二和期间移平易近到美国的现代从义建建师人生的各类细节所吸引，不竭取书中看过、实地踏访过的相关人物和做品进行比照，对顿时要颁布的普竟毫觉，曲到颁当日白日，看到专业外时髦类的报道（中文自王澍获后，就起头对这个“建建界诺贝尔”进行有纪律的年度报道）才恍然惊觉。再环视我的中文专业伴侣圈和专业自，可能受近年来国内建建行业景况的影响，大师似乎都得到了心力，完全没有呈现晚年间普颁布前一两个礼拜，就起头猜测谁会获的热闹气象。

　　看到这个成果，我简直有些惊讶。由于13年前我评论王澍获的文字，结尾曾如许写道：“我们要处理的问题——城市的，建建的，教育的，每个现实问题，其实都有可能正具有‘抵当力’的建建体例。而这种体例，必定不是普核心从义评委那样布景的人容易读懂的，但恰好是我们的时代、老苍生急需的。正在这个很是主要的标的目的上，我只看到刘家琨正在摸索，实是让人可惜。”？。

　　刘家琨同样会晤对和甲方的关系处置。他采用的方式很四川，“打不赢就入伙”，“乙（方）而优则甲（方）”。这种弹性的、处于动态转换而非绝对对立的甲乙方关系，只要正在弱化建建师创做者身份、“既正在场又不正在场”的根本上才有可能实现。

　　而我对该片的感触感染，则因为本身“专业滤镜”，几乎全聚焦正在“建建师”议题上。男仆人公是匈牙利出生、二和期间从欧洲逃亡美国的犹太裔建建师拉斯洛·托斯（László Tóth），他试图正在美国保守中建制现代从义建建，因此不得不面对沉沉坚苦，致使偏执到近乎解体。摄影、配乐也颇具粗粝、的上世纪五六十年代粗野从义建建范儿。此片反映出以托斯为代表的一批二和期间从欧洲逃到美国、受过包豪斯（Bauhaus）学校现代从义教育的建建师的履历。二和前，建建史上所说的四个现代从义建建大师，美国一位，欧洲三位。二和迸发，两位曾执教于包豪斯的大师均逃亡至美国。恰是这批人，奠基了今天普利兹克评委们专业价值不雅的偏好。以至，今天风行的建建师专业抽象，特别是明星建建师一身黑拆的抽象，也是由他们打版定样。

　　所以，近十几年，我小我对普利兹克的关心已大大降低，由于它的“纯艺术+现代建建语汇”这一带着“核心从义”精英视野的本体专业价值不雅，取我的专业价值不雅倾向——取社会实践亲近相关的建建学，该当要处理实正在问题——缺乏共振。而多年来，中国建建界受普所持价值不雅影响简直颇深，大师的次要精神都用正在“取国际支流接轨”，内活泼力孱弱，良多新包拆、年轻样，其实都是做为“被凝望的他者”正在支流的套里或老生常谈，或精研零碎。

　　2012年王澍获时我表达过这一见地：“这个建建其实是倾向于将建建看做艺术……我认为王的做品，带有较着的‘纯艺术’倾向。正在早前普于墨西哥选中专做富人室第的巴拉干时，就已较着看出这个倾向性选择的趣味——清晰的‘异域情调’，同时又是（）现代建建言语打框架——最容易理解，也最准确。”。

　　按照我和美国同业会商的逻辑推演下来，普利兹克建建正在中国的影响力保鲜期如斯之长，有如斯之多中国建建人认为该具有全球主要专业、行业风向标意义，只能证明一件工作，那就是——认同该价值不雅的专业人士正在我国建建人群中占领超高比例，并且经久未变。这里再附加一个缘由，即中国建建文化中一曲带有相信权势巨子、多元匮乏等特征，加上一个期间以来“建建”的径依赖，又为普添加了一层无可置疑的“国际权势巨子（被誉为“建建界诺贝尔”）”！

　　正在中国，建建学取通俗苍生不雅念中的制房子很是接近，所以，建建（制房子）做为糊口载体、容器的不雅念，远远跨越建建（制房子）是建建师小我创做做品的不雅念。而我们的建建学学科根本及行业模式，都是认为模板成立的，“建建是建建师的创做”成为一个根基准绳。因而，傍边国建建师面临中国实正在糊口世界做设想时，都要处理这个难题，处理实正在问题、呼应苍生需求，同时又不被“粗俗陈旧思”所困，实现做为现代职业建建师应有的创制性。

　　持续两天，我业余快乐喜爱的片子范畴和我职业处置的建建范畴，别离颁布了按照地都正在美国的两个主要年度项：奥斯卡金像（Oscars）和普利兹克建建（The Pritzker Architecture Prize）。

　　这两个取建建师相关的文化事务，让我再一次对核心从义、专业价值不雅偏好、专业取行业、实体设想取策略设想、建建师取艺术家、建建创做取糊口载体、正在场取不正在场等一系列话题，展开了绝非口角决选，更像彼此刺激的、丰硕多元的浮想联翩。不由又回忆起前几年看收集综艺节目《乐队的炎天》时的一个细节。

　　所以，我简直冲动了一下。不是由于刘家琨被“国际权势巨子”认可，而是由于他破掉了那套长久以来占领霸权的逛戏法则，或者阿谁逛戏不得不认可，一个异类也有脚够力量让他们无论出于什么考量，都需要改变一下不雅念。

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　　我拿AI做例子再验证一下。《粗野派》里托斯的设想草图，是由AI帮帮生成的，影片最初，威尼斯双年展上托斯粗野派气概的设想做品，都是由AI法式Midjourney生成。今天，至多80%以上世界出名建建师的设想气概，能够被AI模仿生成，由于带有小我明显特征的标记性制型气概，是今天做为艺术创做者、贸易价值创制者的建建师的最主要东西。可是，让AI仿照刘家琨的设想（视觉）气概，难度就很是高，很可能会呈现紊乱，由于正如普颁词所说：“除了学问和手艺之外，他为建建师的东西箱添加的最强大的东西是常识和聪慧。”刘家琨正在实践中最有价值的贡献是策略，而不是视觉气概。

　　取国外特别是国度有所分歧，持久以来，普利兹克建建正在中国建建专业取行业里的影响一曲独领、举脚轻沉。我到现正在仍清晰记得，2012年王澍做为首位获得普中国建建师的动静发布时，中国专业取行业界的一片沸腾气象。彼时我刚好正在美国做拜候学者，遍询身边建建人士取学生，均显得比力沉着，以至有人不清晰该的存正在。大部门回覆是：这只是浩繁专业项中的一个，建建学专业概念本就多元，行业取专业环境也不尽不异，这个只能代表它的专业价值不雅，影响认同其专业价值不雅的人群。